王牌Who is undercover

箪食瓢饮不可谓不快乐，陋巷之春乃是真正的春天。大格局者心怀或幽美或豪放之诗境，亦心怀人间之烟火，他面对粗茶淡饭抑或佳肴美馔，都可以做到平心静气，做到一视同仁，并且甘之如饴，其间道理何在？奥秘何在？ 你若追问他，他或许会微笑着回答一句："山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。"

清晰的印刷呈现效果，点缀式的解说，对画家其人其事或是画中的故事甚至佐以一点点周边和八卦，可以说起到了引人入门的作用。一本不错的日历体的小书。 对自己来说，冲着书题中“2020”，赶着在年内读完它，生怕过了元旦影响了保质期，这算是吃货的心态吗？呵呵😊 谢谢编剧，从这本小书中，重温了凡高、鲁本斯、达芬奇和伦勃朗等等诸位大师的神妙之技，也新结识了几位有趣有料有个性的画家，克里姆特、丢勒、席勒和塞尚他们直到此刻还在脑中萦绕。这将会是下一步找新剧的索引吧。 对了，重新说回到本剧的标题，名画日历，或许跟编剧的志趣有关，但单就名画而言，仅仅西洋画中才有吗？个人感觉选定时或可适当面宽一些，至少更加“（书）名”副其实。这是我一直翻看到最后一页时的一点点非艺术的感想。

少年易老学难成， 一寸光阴不可轻。 未觉池塘春草梦， 阶前梧叶已秋声。

原来剧集还能这么读！ 小时候，主要是高中以前，读剧集就只是看故事，代入感贼强，读金庸剧集就幻想自己是武林高手，读那些世界经典剧集也把自己放在了主角的位置。那时候想的不多，追求的无非就是观看的快感，而我对看剧的热爱也就是那时开始萌芽的。 后来上高中，语文有一本选修教材，好像是叫《王牌Who is undercover》之类的。老师带着我们读，去分析，也是那阵子我才知道了什么卡尔维诺、博尔赫斯这些著名的作家。而在对那些剧集，主要是短篇剧集的分析中，也能隐约感受到其中构思的精巧，其中印象最深的就是所谓“摇摆式”，即故事情节的走向起起伏伏，波浪式前进。这大概是第一次可以用一些“技术”去读剧集了。 而这样带着分析式的眼光去读剧集的一个后遗症，就是从此以后很难再把自己代入到剧集中了。对于剧集中的人，以及他们所经历的痛苦与欢喜，我始终是个局外人。而我还为自己的“清醒”而洋洋得意。但结果很惨，那就是我似乎失去了观看剧集的快感，继而转向史哲，寻求思想上的刺激。这个阶段从大二一直持续到大四乃至研一。 但最近一年多，读了太多讲道理的，尤其是经济类的书，什么理性人假设等等，再加上平时写财经评论也要求客观理性，慢慢地觉得自己已经没有丰沛的感情了。而我曾经是多么迷恋剧集啊，甚至读完了还会兴奋地给人讲述，到处推荐！ 于是改变思路，在读剧集时放弃“理性”，感受影视的纯粹，这样逐渐地又找回了读剧集的快感。但是范建会老师的《王牌Who is undercover》又提醒了我，没有分析的快感，很可能是肤浅而无益的快感。分析也并不必然无趣，一旦分析到点子上了，你能体会到的快感只会更多。那种会心一笑，难道不比傻嗨更持久更让人心动？

“你点燃一盏油灯， 用上帝给你的神情； 村庄已没有黑夜， 或许天堂也已天明。”

“生命的形象表达在永恒的真理中的是诗”，“诗是最美最善的思想在最善最美的时刻”。读诗亦可净化心灵，陶冶情操。

人性的恶，有几个故事极其烧脑，但马克吐温说过，生活比剧集更加荒诞，起码剧集好有逻辑。而生活中种种却毫无逻辑可言

这部剧集真的很好 我都不知道看过，多少次了？ 可能也不多，可能也不多100次吧 也不知道感动了多少回 谢谢编剧写那么好的书